恐怖的多重面相。平山夢明《獨白的向麥卡托投影地圖》
本書的日文原名為《独白するユニバーサル横メルカトル》，是在2007年版的「這本推理很害！」高居第一的短篇集，其中的同名短篇也拿下了2006年的日本推理作家協會短篇獎。雖然如此，本書可是貨真價實的恐怖小說。（爆）
有了獎項與排行榜的加持，作者平山夢明於近幾年急速竄紅，不過他寫恐怖小說已經有好些年了，從1993年起就加入了竹書房的《「超」恐怖故事》執筆團隊，開始寫些怪談實錄之類的東西，之後也將寫作領域拓展到都市傳說、科幻驚悚一類，是在恐怖小說領域相當廣的作家，也培養了一些固定的讀者群。著名的日本推理迷taipeimonochrome似乎就是他的忠實讀者。
從這本《獨白的向麥卡托投影地圖》就可以看出他的恐怖寫作領域之廣。該書收錄了八篇短篇，每篇的風格差異甚大，有些口味還相當「特別」，如果想一口氣讀完，得做好被前後的轉變給弄得暈頭轉向的心理準備。
綿羊們的87分局。萊奧妮‧史汪《綿羊偵探團》之大推薦
有幸掛名這本書的推薦，但若只是掛名，感覺有些不勞而獲。既然拿了別人的書，好歹還是寫一篇（由衷的）推薦文章吧。
這本書真的很好看，不過跟我一開始的期待不太一樣。我原本以為會是像鳥飼否宇《昆蟲偵探》那樣，從生物學的觀點切入，以綿羊的世界構成的推理小說。結果翻開第一頁就知道完全不是這樣：命案的死者是人──綿羊牧場的主人喬治‧格倫，倒在堆放乾草的倉庫旁，身上插著一支鐵鍬。
聲音與回憶的衝擊。喬‧希爾《心形盒》
我想，作者喬‧希爾應該會很喜歡我這個讀者吧，畢竟我對其父史蒂芬‧金的風格完全不熟，完全沒有可供比較的材料。嗯，那就別提他老爸吧。
《心形盒》由於在氣氛營造、場景白描、人物情境與夢境處理上的細膩，使得劇情相對地簡單：一位過氣的搖滾樂團吉他手裘，某日接受他助理的提議，買下拍賣網站上的一件色西裝，而賣家還危言聳聽地說，買了西裝，也等於買下她父親的鬼魂。
結果西裝包在一個色的心形盒裡送來，鬼魂也開始纏上他們作祟。鬼的真實身分是裘曾經交往過的哥女郎的繼父，賣家則是姐姐，她宣稱妹妹被裘甩了之後就割腕自殺，而過世的繼父正是要找他復仇。於是，裘和他現任的哥女友便與鬼魂展開一場「浴血」之戰。
棋局與佈局的雙重Bravo！北村《盤上之敵》
看到書名，會讓我聯想到昆恩的《另一邊的玩家》（日譯：《盤面の敵》）。翻開目錄，會發現兩作也同樣在章節名稱上，利用西洋棋局比擬劇情發展，然而，北村卻更進一步，將對立的二元用更為具體的象徵物來表示──代表惡，善則是白，男與女分別是掌握棋局生死的國王，以及最強棋子皇后。
讓我們看看本作的敘事結構：首先是國王──石割強治登場，挾持了正想開車去獵鴨的章一郎，作者也在章節末了暗示接下來的不幸發展。敵方現身後，我方的白國王──末永純一與白皇后──友貴子開始輪流和讀者對話。
另一個世界的斬戮殺伐，不朽的傑作。山口雅也《活屍之死》
「阿～汰汰汰汰汰汰汰汰……你已經死了。」
──健四郎，《北斗神拳》
一部作品要成為「里程碑」，沒有革命性的元素是不行的，如將不可能犯罪擴展到長篇架構的《弓區大謎案》，貫徹邏輯解謎思考的《毒巧克力命案》，以及利用怪奇建築物本身作為詭計一環的《斜屋犯罪》等等。諸如此類的作品，都具有不僅讓讀者「耳目一新」，更能使後輩「起而效尤」的成分在。
依我看來，山口雅也的《活屍之死》正是足以成為「里程碑」，甚至很難超越的不朽傑作。
主義宣揚的承先啟後。島田莊司《異位》，兼談御手洗系列中期的創作觀
《水晶金字塔》的變本加版，島田中期作品的最高峰。
島田莊司的作品（尤其是御手洗與吉敷兩大系列）無庸置疑地，按照創作年代來讀會比較好──這麼說不僅是有關角色的成長，與人物關係的演進，就連島田本人寫作意圖的脈絡，都能有較為通盤、具體的了解。
也因此，《異位》若沒有放在島田的創作年表上，或至少置於御手洗年代的時間軸來審視的話，讀者得到的，將不會是對故事時空壯大的驚嘆，而只是對一部冗長、結構失衡，只注重解謎的巨篇作品感到不耐。
荒謬劇之腦筋急轉彎。西澤保彥《她死去的那一晚》
雖作為「匠與高千」系列的第二作，本作在系列時間軸無疑是居於「首部曲」的位置。首作《解體諸因》在系列的地位較像是一個引子，功能在於用許多破碎的短篇，讓每個系列角色──匠仔、高千、漂撇、小兔、小池先生（保彥）等人登場，之後再用每個長篇為系列的時間軸展延出各個時期的故事。
《她死去的那一晚》是匠仔大二時期的案件：家教甚嚴的同學濱口美緒──綽號小閨──努力說服雙親，終於獲准前往美國佛羅里達州旅行，沒想到出發前一晚，從餞別會回來的小閨回家後，發現家中有具不知名的女性屍體。她立刻打電話給男性友人岩仔，請他開車來把屍體帶出去丟棄，並以死相逼──因為如果出了亂子，她夢寐以求的旅行，脫離父母掌控的機會就飛了。這起誤導警方的鬧劇，最後竟演變成難以想像的結果……
小作品是大作家的起跑點。東野圭吾《十一字殺人》
大師的解謎創作原點。
以現在的標準來看，《十一字殺人》的劇情幾乎沒什麼特別：一位女性推理作家透過編輯友人萩尾冬子的介紹，結識自由作家川津雅之，兩人經過兩個月的交往，川津某日對她說：「我被盯上了，好像有人想殺了我。」之後果然發現他死於東京灣。女主角藉著許多線索，逐一掌握川津生前的人際關係，並得知他的死應該和過去的一宗遊艇船難有關，繼續追查下去之後，發現隱藏在過去事件的重大秘密……
本作雖以解謎為主軸，但沒有任何驚天動地的大詭計，女主角查案的方式也像是社會派的警察小說，靠著雙腳奔走找尋線索，雖說後半段出現了「不在場證明」謎團，手法卻也極其簡單，案情推論的過程僅憑臆測，結局的意外性也只能說是普通。放在今日的推理書市去檢視，頂多歸類在「小品」等級，與其他令人目眩神迷的新本格作品兩相比較，光芒更顯黯淡。
歡迎來到魔幻寫實的美麗世界。櫻庭一樹《赤朽葉家的傳說》
最讓我印象深刻的，大概是腐爛的紅葉如鐵的熔漿一般，「嘩啦啦」落下來的那幾幕吧。
在閱讀本書之前，我沒有讀過馬奎斯的《百年孤寂》，對拉丁美洲「魔幻寫實主義」的瞭解程度也趨近於零。閱讀過後，當下只覺得《赤朽葉》算是好看、且「沒有那麼厚重」的大河小說，不過為了瞭解櫻庭一樹的寫作企圖，我還是上網看了一些資料，試圖瞭解究竟何謂「魔幻寫實」。
結果，總算能抓到一些閱讀重點。
淡漠是半個死亡。伊坂幸太郎《死神的精確度》
人生的話題有許多種，光「死亡」就是一項大哉問。有云：「死有重於泰山，有輕如鴻毛。」有曰：「朝聞道，夕死可矣。」有說：「死亡並不是生命的毀滅，而是換個地方。」有述：「希望是半個生命，淡漠是半個死亡。」
死神則說：「死亡，不過是份決策的工作。」
妙就妙在這裡，「死」對人類而言是何等人生大事，但對於《死神的精確度》的主角金城武……噢不，千葉來說，不過只是作個「認可」或「放行」的決定而已──更諷刺的是，我們還能從他的說詞中揣測到一點，那就是沒幾個死神會在這個決策上花太多時間考慮。
