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先物化再人化。石田衣良《東京娃娃》

TokyoDoll.jpg 

未免也太美滿了吧,MG

《東京娃娃》是定位為戀愛小的作品,主角MG在一家遊戲公司「數位軍隊」擔任遊戲企劃,在公司的下一波商品「女神都市四部曲」構思階段,他在便利商店邂逅了水科代利。MG將她視為新作的女神形象,在雇用她拍攝一系列的東京各場景照片期間,和她逐漸培養出成人戀情的火花。

MG與代利各另有交往對象,因此一開始兩人還算嚴守分際,不過當MG發現代利不會只是任他雕塑的遊戲公仔時,兩人的激情就開始萌生。這段從無到有的過程,私以為就是本作想表現的重點:當遊戲中的娃娃「跳出」自己所設計的框架,而成為一個不僅有表情,同時也有感情的女人時,自己心會生多大的澎湃?

到人與物的戀愛故事,我第一個會想到光原伸的漫畫《來自魔界》裡,經常有一段刑警與洋娃娃的搭檔劇。要讓人類對無生命的洋娃娃生情感,最簡單的方法就是賦予它生命,跨越人與物的那段界線,乙一的某些短篇也曾採用此手法。而本作的方式更為特殊:先將一個有生命的女人給套上無機質的象徵(遊戲形象人物),再讓她展現本來就具有的人類特質──情感與性格。

也就是,要讓MG與代利的感情萌芽、乃至爆炸,之前的那一段「成為公仔」的程序就顯得非常重要了。若MG在遇見代利後並沒有雇用她「成為公仔」,而只是帶她到哪裡去喝咖啡,過幾天再約個會開個房間,那就只會是普通的男女戀愛模式。對一個女性角色的「先物化,再人化」,再描寫男方由此生的愛戀──這正是本作身為戀愛小的描寫重點。

作者石田衣良將MG設定成對戀愛沒什麼強烈欲望的人,將代利塑造成具有靜態的娃娃質感(翅膀和羽毛的刺青正是其手段),卻又帶著危險氣息的女性,私以為都是為了上述的中心思想而設計的。那一連串至各地拍攝照片、採買衣服的過程,是要表現MG這段從「公仔」到「女人」的情感歷程,那潰堤之後的激烈性愛,或許是要和MG先前與女友裕香床第間的無感作對比,表現兩人「愛到骨子裡」的極致。

男方的轉變是藉由性愛,至於女方的轉變,作者利用了一個超現實元素,那就是代利可以看到「喜歡的人」的未來。從嘉俊登場述自身的遭遇開始,到代利看見了「數位軍隊」遭購併的未來為止,很容易就可以讓讀者明白,女方的愛情焦點也從嘉俊轉移至MG

於是在兩情相之下,劇情進入具有毀滅氣息的高潮。

然而,或許也是這一類的題材難以處理之處:究竟在瀕臨毀滅的劇情之後,是要真的讓角色就此墮入地獄,還是回歸祥和、溫馨的圓滿結局?要選擇哪一種取決於作者的寫作功力。石田衣良在本作選擇了最為美滿的方式,讓結尾的餘味顯得一點負擔都沒有,卻也把先前累積的厚重感給抹滅殆盡。

一直覺得石田衣良筆下的角色都極為離現實。從《池袋西口公園》常聽古典樂的不良少年,到《十四》雇用援交少女為同學慶生的國中生,作者經常使用腦構築的情境套在現實的人物上。讀了《東京娃娃》之後,我更加確信了這點。



相關連結:
   真假分水嶺,《東京娃娃》 by 栞
   無意識的自大,石田衣良《東京娃娃》 by 上川森
   石田衣良:東京娃娃 by Fran
   無機式戀情──讀石田衣良的《東京娃娃》 by 城堡岩鎮長
   東京娃娃/石田衣良 by jjzero
   《東京娃娃-試讀》石田衣良 by chi
   《東京娃娃》大賞系列 012_石田衣良 by 心戒
   層次強烈的城市既視感──《東京娃娃》 by 小云
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