Nostalgiabyrinth（舊站）

說是島田中期的「最高峰」不僅是指頁數上的厚重（若分成上下冊的作品不算的話，本作是目前島田作品的頁數第一），若從《水晶金字塔》的小說作法來看，本作無疑是將其理念擴大到極致，且也位居御手洗系列創作速度的顛峰期──中期自1990年《暗坡的食人樹》開始，至1993年的《異位》，每年出版一部御手洗的超長篇，至下一部《龍臥亭事件》（1996年）才放慢下來。

中期的《暗坡》到《龍臥亭》這五部超長篇裡，與本作《異位》最相似的無疑是《水晶金字塔》──不只是篇幅的巨大而已，御手洗的探案逐漸邁入國際化，且從日本人（玲王奈）進佔西方文化（好萊塢）的困境與期許來看，其筆下已開始邁向宏偉的世界觀。玲王奈在這兩部作品中，從發跡（「阿伊達」的成功）到墮落（吸毒）、奮起（「莎樂美」的角色突破），均扮演舉足輕重的角色，甚至逐漸凌駕第一配角石岡。之後島田也不偏袒任一方，為這兩位大型配角各自寫了專屬的案件，讓他們開始走自己的路──這便是後來的《龍臥亭》和《好萊塢執照（Hollywood Certificate）》。

《水晶金字塔》與《異位》的相似之處，當然不僅是世界觀和角色發展，就連創作理念的發揚、作品結構與重點，我們都可以在《異位》的身上，嗅到一種將《水晶金字塔》的內蘊發揮到極致的味道。

其一，便是「多目的型本格Mystery」的運用（詳見《水晶金字塔》的說明）。讀者將兩部作品比較後可以發現：島田添加的那些，與主線劇情關聯性極微小的故事（在本作是女吸血鬼伊莉莎白‧巴托利的傳奇一生、魔都上海，以及莎樂美的劇本等）篇幅不變，但相較於前作古埃及文明、鐵達尼沉沒記兩線篇幅相當的作法，本作很明顯將敘事量集中在吸血鬼的部分。

如此的分配失衡當然有很多理由──比方說作者認為「吸血鬼」的部分與主線劇情關聯較大，因此多寫一點，反之「上海人魚」與「莎樂美」就沒那麼重要，點到為止就好。

然而我卻另有想法。這些故事置入的目的，或許不僅是與主線那微薄的關聯性，而是在於島田自身「主義」的宣揚。如果不是這樣，島田沒有必要在伊莉莎白被調查、軟禁後，還特地花一小節去描寫其部下的處刑過程，透過殘酷的刑罰去思考其正當性。這樣的想法是有根據的：島田在1993年《異位》前出版的隨筆與評論集，大都與本格推理，和他的另一項最愛──汽機車有關，1994年立刻出版日本人論、環境公害論等相關的隨筆，甚至也出了與死刑問題有關的Non-fiction《秋好英明事件》，很難說故事關於死刑的內容，與他的創作理念沒有關係。甚至我們可以說，《暗坡》與《異位》提到的古代刑罰、《水晶金字塔》的文明興衰論，以及《眩暈》的環保問題，都可以說是島田拿來宣揚社會價值觀（傳教？）的前哨，鋪其「主義」之「梗」的工具。

也因此，上海人魚的故事與莎樂美的劇本，或許是因為無法與他的「主義」扣合──而並非與劇情的關聯性較低──他才僅略微敘述，而刪去大部分細節的吧。

至於其二，便是擴大對謎團的重視程度。《水晶金字塔》將謎團歸於一（高塔的密室殺人），歷經冗長的鋪陳後解謎，最後再來個翻轉，如此典型的本格推理寫法，或許無法讓島田滿意。本作他再度恢復處女作《占星術殺人魔法》的作法，丟出一系列的謎團：血染臉部的怪物在比佛利山擄走嬰兒、殺人砍頭，死於海上佈景陡峭山壁上、遭劍貫穿的屍體，清真寺內紅色道路的密室殺人，帕嫩神殿地下謎樣的房間，紅色高塔頂端的兩具木乃伊化死屍……等不計其數的謎。

這些謎團不僅本身奇妙難解，就連敘述上所佔的篇幅也不少。以島田在《水晶金字塔》的鋪陳方式，要講完本作的謎，所耗費的頁數可想而知，就連章節名稱還取為「漫長的前奏」，如此自嘲，想必島田自己也有意識到吧（爆）。

然而相較於謎團的鋪陳，解謎的節奏卻顯得相當快速──御手洗出場後不到一天解決，不愧是破解「神的犯罪」凌駕於神之上的人。沒有縝密、合於邏輯的推理，沒有曲折離奇的過程，御手洗系列的創作模式在這兩作甚為明顯──謎團至上，推理、佈局、意外性不過是輔助，作者可以用單一謎團撐起一部巨篇，也可以將謎團的篇幅擴大，推理過程不用太多，甚至解謎部只要「解釋得通」就好。

還有一點，就是承襲自《斜屋犯罪》的大型建築機關，在這兩作也有了驚人的發揮。不僅是用於詭計的功能性，也能與劇情、甚或欲宣揚的「主義」結合，儘管結合方式仍有些不自然的荒謬感，卻也是相當壯大的企圖心了。

最後來讚揚一下，中文譯名《異位》與原書名《アトポス》真的挺合的，充分與劇情的核心結合，且都具有那種略微提示，卻又讓讀者不甚明瞭的曖昧感。比起與核心不太有關係的「錯置」以及完全音譯卻不知道是啥的「雅特波斯」，本譯名真的傳達了原文的精髓，不錯！（姆指）

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