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聲音與回憶的衝擊。喬‧希爾《心形盒》

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我想,作者喬‧希爾應該會很喜歡我這個讀者吧,畢竟我對其父史蒂芬‧金的風格完全不熟,完全沒有可供比較的材料。,那就別提他老爸吧。

《心形盒》由於在氣氛營造、場景白描、人物情境與夢境處理上的細膩,使得劇情相對地簡單:一位過氣的搖滾樂團吉他手裘,某日接受他助理的提議,買下拍賣網站上的一件色西裝,而賣家還危言聳聽地,買了西裝,也等於買下她父親的鬼魂。

結果西裝包在一個色的心形盒裡送來,鬼魂也開始纏上他們作祟。鬼的真實身分是裘曾經交往過的哥女郎的繼父,賣家則是姐姐,她宣稱妹妹被裘甩了之後就割腕自殺,而過世的繼父正是要找他復仇。於是,裘和他現任的哥女友便與鬼魂展開一場「浴血」之戰。

一部恐怖小是否令人感到害怕,往往取決於讀者的想像力,是故很難以此作為評判恐怖小的標準,不過《心形盒》用了許多恐怖小的元素,倒是無庸置疑的。除了神通廣大的惡靈與血流成河的攻勢/公式/工事之外,還有兩項題材被特別放大,那就是「聲音」與「回憶」。

主角被設定是一位七○年代後期的搖滾樂手,因此作中會讀到許多關於音樂界的描述與比,在一般人眼中,主角演奏的是一種「鬼吼鬼叫」的瘋音樂,然而當主角在深陷危機時,能解救他的,往往也是他自己作的音樂。

如此的對比,也可以擴大到整個故事對於「聲音」的定位。鬼魂的主要武器,來自於他具催眠暗示效果的「話語」,與透過收音機、電視機傳達的「威脅廣播」。聲音是本作塑造恐怖情境、陷主角於險境的手段,然而作者卻又藉由讓主角傾聽其他的聲音──「音樂」與本作那兩隻忠實狗朋友的「吠叫」──得到拯救。人話、鬼話、廣播、音樂與狗吠,這些經常出現的聲音片段,透過對比式的呈現,構成一種獨特的氛圍塑造,儼然是另一種「有聲書」。

另一項在劇情推演上佔相當份量的,則是不時出現的回憶場景。光是主角裘、前女友安娜與現任女友瑪莉貝絲三人,就可以在劇情的軸上,拉出許多條交錯的縱線了。這些縱線有些代表人物關係,大者如安娜的繼父柯雷達克、瑪莉貝絲的祖母芭咪,小者如裘的前妻、瑪莉貝絲見過的少女鬼魂;有些則代表難以檢視、不堪回首的過往,如裘的樂團好友之死、瑪莉貝絲被父親好友強迫發生關係等。有時,他人的回憶還會以夢境或幻覺的形式,侵入到主角的腦海,讓他──同時,也讓讀者──有一種身歷其境的體驗。

重點是,這些回憶並不是在腦海湧現過後就算了。短促的劇情線要放入如此多的回憶場景,目的並不是為了充篇幅,重點是,這些「回憶」都會對後面的劇情生影響,甚至有些「恐怖」的氛圍,還得靠這些深具保存年份的「回憶」才得以成立。

思及至此,我不禁思考「恐怖小不恐怖」的某些原因了。或許人們對「聲音描述」的想像力,沒有「影像描述」那麼直觀,也或許需要陳年回憶才能釀造的驚悚效果,卻因為過於短促的讀時光而無法體會(那感覺就像剛釀好,需要擺上十年二十年的葡萄酒,才擺了兩三天就開來喝一樣)。

然而,我卻不能否認,與其使用血腥與幽靈這種存在於「影像」上的衝擊,還是「聲音」與「回憶」那種得以觸動心弦,痛擊到骨子裡的東西,才更令我感到恐怖啊。不知史蒂芬‧金是否也常用這種手法呢?(啊不妙……好不提老爸的,嘖嘖)



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