Nostalgiabyrinth（舊站）　公路駕車，另類旅情的範本。島田莊司《高山殺人行1/2之女》

Ads by Google

上記の広告は１ヶ月以上更新のないブログに表示されています。
新しい記事を書く事で広告が消せます。

--.--.-- |
スポンサー広告
| ▲

公路駕車，另類旅情的範本。島田莊司《高山殺人行1/2之女》

這是一部輕薄短小的作品，卻蘊含了不少創意能量。

之前聽既晴提起，島田莊司曾經提出過「駕車推理」（ドライブ‧ミステリ，或稱「汽車旅情推理」，カー‧トラベル‧ミステリ）的概念，內容大致是說，既然有以火車、鐵路為主題的「鐵道推理」，那為何不能寫出以汽機車行駛於國道、公路為主題的推理小說呢？

其實要回答這個問題是很簡單的。因為鐵道推理通常著眼的方向有兩個：第一個是不在場證明的偽造與破解，第二則是旅遊、風土人物的景點介紹；前者常使用於本格或社會派的推理小說，後者則經常是旅情推理的主題。由於駕駛汽機車無法達成如日本鐵路那般精確的準時性，在不在場證明的發揮上較缺乏一些說服力；另外，公路的地標也不若鐵路能以車站作明確的區隔，基於與地緣商店結合販賣的商業考量，要讓旅情推理能夠暢銷，似乎還是使用鐵道題材較為合適。

我想出版社編輯也這麼對島田說過吧。但是他還是不死心地寫出這本《高山殺人行1/2之女》，而且還脫離上述兩個著眼點的限制。這是他的第一項創意。

故事敘述者是一位名叫齋藤真理的女性，她為了幫失手殺害妻子的男友川北留次製造不在場證明，在星期日假扮其妻初子，打算從東京開車行經八之岳、松本城前往飛驒高山，沿途讓行人們對自己留下印象，試圖製造「初子星期日還活著」的假象，以洗刷男友的罪嫌。本作從共犯的角度出發，描寫為了隱瞞罪行而故佈疑陣的過程，與倒敘推理（Inverted Detective Story）的模式頗為相似。

然而，本作卻屬於倒敘推理的變體，所謂的變體，並不僅是把敘述者從主犯改成共犯那麼簡單，而是有著更為另類的結構。

倒敘推理從奧斯汀‧傅里曼開創以來，大部分都遵循著How to find it?──「是如何被抓包的？」的模式，亦即從犯人的角度出發，敘述其犯案、隱匿罪行的過程，最後偵探登場，點出主角在過程中所犯的失誤，將其繩之以法。

本作對於這種模式，有遵循也有破壞。首先，一直跟著真理的那位機車騎士，如果套用倒敘推理的模式，很容易會被定位（誤導？）成偵探的角色（如同對犯人死纏爛打的古畑任三郎），真理在這趟偽造不在場證明的旅途中，也發生了失誤（而且還是一籮筐），到此為止，都與一般的倒敘推理相似。

另一方面，旅程中陰錯陽差地改變路線、到了輕井澤後商家與餐廳店員對自己莫名其妙的發言、接連在輕井澤與上高地兩處遇襲，以及與機車騎士緊張刺激的追逐戰，真理在這些橋段因事態詭異心生疑惑、步步進逼而產生的恐懼感，描寫卻又甚為細膩，這使得本作染上了強烈的懸疑（Suspense）色彩。讀者必定在閱讀過程中可以察覺，整個故事絕對不只「偽造不在場證明，然後被揭穿」這麼簡單，女主角背後一定有更為龐大的陰謀，本作已經不是只以How to find it?為訴求的倒敘推理了，而是形成了一種僅具倒敘形式的變體。這是島田的第二項創意。

我認為這也是本作能跳脫上述「鐵道推理」的兩個賣點，得以出版，讓島田推廣自己「公路駕車推理」的理由。它的主題是偽造不在場證明，最後的真相卻是在偽造不在場證明之外；同時，作者對女主角行經的地點，如八之岳、輕井澤、上高地、高山等地的風土民情與公路的沿途風光，描寫也相當深入（高山祭典的屋台表演，是我認為最生動的部份），與一般鐵道推理推廣旅情的功力絲毫不相上下。

以公路為主題，帶有強烈的本格味，如此另類的旅情推理相當罕見，雖說島田這部作品並沒有造成「公路駕車推理」的風潮，但卻也在其作品中留下一個重要的位置。友人曾與我討論過「都市公車推理」、「捷運推理」的可能性，我想，只要作家有心挖掘，想讀到此種題材的作品也不是夢吧。