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香消「玉」殞，而後新生。桐野夏生《玉蘭》
四個背負過去的男女，在兩段不同時期的上海有了命運的交會。
1. 廣野有子：戰戰兢兢的女人，歷經了東京戰爭與愛情戰爭，最後毅然與當醫師的不忠男友分手，前往上海學習中文，卻在那裡苦於留學生宿舍的人際關係。
2. 松村行生：疲憊於有子對任何事都訴諸文字的態度，轉而尋求酒店小姐的慰藉，被有子提出分手後無法死心，一年半後抽空前往上海尋找有子。
3. 廣野質：有子的伯公，戰前擔任日本駐中國船公司的輪機長，在廣東與「藍牆」的小姐邂逅，開啟如跑船般不穩定的男歡女愛生活，後因絕望而離開她，卻又在前往上海的航程與她重逢。
4. 宮崎浪子：需要環境烘托的女人，為結核病所苦，和接受第三國際派遣的前夫一同待過一陣子上海，後遭前夫拋棄而流落廣東，結識廣野質後歷經一度分合，押上一生的賭注搭乘「廬山號」與質會面。
這是個探討「過往」與「新生」的故事，也是深刻描寫男女糾葛的故事。作者利用兩段不同時期的愛戀，成功在每一章描繪出上述四人在情感的牽扯中，如何感受、乃至蛻變的過程。再藉由行生、質的夢境與有子的幻覺，將過去與現在的角色串連在一起，將分割的時空產生連繫。
很喜歡作品中對於「世界盡頭」的描述。
曾經很喜歡篠田真由美《灰色之砦》的一句話：「砦之上，我們就是世界。」這句話在青春無懼的心靈裡，有著那麼一點年少痴狂。但套用故事中質的說法，對於那些居住在輝額莊的苦悶青少年，那麼小的一個砦就是「世界的盡頭」，一直到大家長大後各奔西東了，那些原本自以為的「世界」才會擴大。
然而，作者又在後記中寫道：既然拖著原來的自我，就不可能有什麼新世界。有子保存著過去的戰役，包括黯淡的學業、工作與愛情；行生到上海追尋有子，卻還同時為負責病患的死亡所苦；質拋開了家業渡海到船公司工作，卻在其後不得不面對終結情人性命的痛；浪子與質展開了新生活，卻仍因為前夫井上章三郎的過去，得躲避共產黨與第三國際的糾纏。
最後，有子選擇了和《異常》的和惠類似的，以尋求自我為目的的敗壞；質遇上了關登美子，毅然捨棄過往，自此過著隱姓埋名的生活。這兩人真的看到「新世界」了──儘管很難說是好是壞──其他兩人呢？行生想要買下有子溫存，醒來後竟發現是半夢半現實的幽靈作祟；浪子只能在不安中持續喀血，最後懇求情人殺死自己獲得解脫。
或許這就是代價，想見到新世界而不成，所付出的代價。
「性」在桐野夏生的作品中常扮演重要元素，異常三部曲（《異常》、《對不起，媽媽》和《殘虐記》）在這方面利用更為透徹。與偏重感官描寫的男性風格不同，性在這些作品裡經常被用為女人探求自我的手段、戰鬥的武器，也因為作者一貫描寫的人物性格，經常是貼近現實、複雜且難以一言蔽之的，所以男女情事所代表的意義，單一角色和眾多異性上床的理由就不盡相同。本作所書寫的「性」亦是如此：有的純粹為了愛，有的是在寂寞包覆下的依�鱧从�求，有的是為了讓另一半受傷的「工具」，有的是為了「新世界」所做的沉淪。在有子於行生房間失去蹤影時，行生撿到的那朵曾經綻出芳香，卻又香消玉殞的玉蘭花，正是有子本人「沉淪」的象徵。
然而對有子而言，或許乾枯的玉蘭爾後回歸塵土，堆肥後醞釀的新生，才是她真正的目標所在吧？
相關連結：
世界的盡頭—桐野夏生《玉蘭》 by 藍色雷斯里
或許這世界，感染著偏頭痛。「玉蘭」 by 栞
我怎麼對你依�髻�−−讀桐野夏生《玉蘭》 by 路那
COMMENTS
玉蘭花。
忘了說。
咦？！
我也覺得是指街上賣的玉蘭花
以及濃郁的香氣、枯萎會醜陋這點，
應該就是街上會賣的玉蘭花吧！
我猜應該是封面弄錯了。XD
我發現
還有日劇裡用的花是一種稱為"洋玉蘭"的花，比路上賣的那種還要大朵，是白色的。
(↑特地去google圖片查了"玉蘭"…囧）
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原來是洋玉蘭
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可是看到小說封面的時候，卻發現是截然不同的花卉。