Nostalgiabyrinth（舊站）　我所說的他或她。恩田陸《尤金尼亞之謎》

我所說的他或她。恩田陸《尤金尼亞之謎》

清湯掛麵的謎團與解決，懷舊朦朧的景色與人物，這就是恩田陸。

恩田陸帶給我的閱讀印象一直是很微妙的，我一向有隨書籍分類改變閱讀標準的習慣，看武俠就用武俠的標準，看戀愛就用戀愛的標準，看科幻就用科幻的標準，也因此掛上「推理」類別的恩田陸作品，即使用了推理素材，趣味卻完全跳脫推理之外（連懸疑都沾不上），使我過去一向有股類型定位不明、讀後餘味不佳的窒礙感。

不過，既然看清這點就好辦了，就不要當成推理小說就好了嘛。

本作環繞被稱為「加賀帝銀」的青澤家事件，鎮上有名的望族，於慶生會時被集體毒殺，家族僅一位看不見的少女緋紗子生還，事件的相關資料記載於某位案件關係人──雑賀滿喜子所寫成的《被遺忘的祭典》中。

故事全篇採用許多敘事者的回憶寫法，道出自己在案件中扮演的角色，自己對於其他角色的觀感，有些篇章使用訪談口吻，有些則使用第三人稱敘述，如此寫法使得每個篇章都自成一個「人的故事」，每個人自身的故事組合起來成為整體的事件。如友人所言，作品中提到的姓名寥寥可數，但就如同私小說焦點在於「我」一般，《尤金》的每個角色故事，焦點都在於「我」與「他」或「她」之間的關係，角色的識別只作最小限度的標記，毋須指名道姓，讀者自然可以從故事間透露的連結，將拼圖的碎片串連在一起。

從外層慢慢還原，最終深至核心。

恩田陸被稱為「懷舊的魔術師」，在本書一樣展現其懷舊功力。角色話當年的口吻，道出的景色與朦朧的記憶片段，讓每個片段都產生了不確定感。這與直接以「現在式」書寫「過去式」的習慣不同──其他作家在描寫過去時，回憶的部分往往會敘述得過於清晰，像是發生在當下的事一樣。恩田陸的筆法能讓讀者深刻地體會到，作者是真的在描寫「過去」，正因為是回憶，所以才會有不清楚的部分。

後半部開始出現日記、信件、報導等文體交錯敘述的書寫，益發加故事的零碎感，幸好此時故事的拼湊已完成一半，讀者也習於這樣的敘述方式，倒也添另外的閱讀況味。

《尤金》的第六章藉由滿喜子的姐姐之口，道出「看不見的人」，這讓我不禁想起卻斯特頓的〈Invisible Man〉。看來恩田陸的作品雖然沒有精彩的推理結構，但三不五時出現的推理小趣味還是不少。就像《三月的紅色深淵》那句名言「只要發現一個新場所，就要把它變成密室。」一樣，讓讀者看了，都會發出莞爾一笑。